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HISTORIA DE LA MUSICA CRIOLLA
Paralelismo entre El Caribe y Nueva Orleans
Neftalí Olmo, MD
Los orígenes de la Danza Puertorriqueña
Orígenes
Bibliografía
La sección sobre la historia de la musica caribeña y puertorriqueña trata, entre otros temas, sobre el proceso de fusión entre los ritmos africanos y las estructuras melódicas europeas. Otro tema desarrollado en esta sección es la obra de Louis Moreau Gottschalk. Este trabajo sobre la danza puertorriqueña constituye el tercer ensayo destinado a compartir nuestra interpretación de los procesos históricos, cuya documentación ha sido tantas veces plagada de contradicciones y ambiguedades. No es, por consiguiente, ni un intento por re-inventar la historia, ni una pretensión de ser eruditos en la materia. Soy simplemente un aficionado con un gusto extraordinario por la musica y su historia.
El proceso de la fusión tuvo, en el Caribe y en New Orleans, gran influencia procedente de la contradanza. Esta variedad de musica/baile pasó de moda antes del medio siglo 19, época en que comienza el desarrollo de la danza y otros géneros americanos, creole y criollos. Para esa época se oían las marchas, los valses, el rigodón, el minuet, la polka, la mazurka, etc.
Antes de enumerar los eslabones históricos en el desarrollo de la Danza puertorriqueña oigamos la contraparte o brazo continental de ese proceso de desarrollo. La mejor documentación de lo que estaba pasando allá nos llega a través de la obra de Scott Joplin, pionero del Jazz, promotor del Ragtime, compositor, y pianista que grabó tan histórica musica. Observe la similaridad de los géneros con nuestra danza. La razón es que varios de estos generos estan relacionados con, y tienen su raiz en, la contradanza. "Mire" por la ventana del tiempo lo que oían
nuestros antepasados:
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ORIGENES DE LA DANZA PUERTORRIQUENA
1710 Borbones introducen la contradanza en Espana (De Francia. Originada en Inglaterra)
1789 En Ponce ya se bailaban las cuadrillas (derivadas de la contradanza).
1800 Se populariza la contradanza en Puerto Rico en los comienzos del siglo 19. El "Country Dance" inglés se populariza en Europa y llega a Puerto Rico desde España, y quizás además indirectamente desde otras antillas. Musica para baile de figuras, parercida al minuet, con un bastonero que dominaba la acción.
1810 Comienza guerra de independencia hispanoamericana.
1821 Venezuela independiente. Emigración a PR. Traen el danzón venezolano. Tres partes, 8 repetidos (paseo), y 8-8 o en algunas ocasiones 16-16. Valor bailable. Comienza el baile de pareja, atribuída su introducción a los venezolanos, más adelantados culturalmente en esa época.
1832 El Rigodon llega a Puerto Rico (1833-34 segun algunos autores)
1839 Desaparece el bastonero en la contradanza (2/4).
1842-43 Las bandas comienzan a tocar el "merengue" de Cuba. (2/4, dos partes:
1. Primera Parte, ocho compases no bailables que se repiten.
2. Segunda Parte, bailable, 8 compases repetidos, agitados, juguetones. Por algun tiempo llamada "merengue", como se conoció al llegar de Cuba/
1843 Nace Manuel Gregorio Tavarez, Padre de la Danza puertorriqueña. Nacido en San Juan, educado en Paris, regresó para establecerse en Ponce.
1844 Llega el General Aristegui con cubanos que introducen la habanera.
1845 Nace Julian Andino. 40 danzas y un seis chorreao que lleva su nombre.
1846 El "merengue" penetra la Sociedad Filarmonica. Alterna con la contradanza en los bailes de sociedad. Comienzo de la Danza Puertorriquena (16 compases, 8+8).
1849 General de la Pezuela prohibe el "merengue". Consecutiva modificacion de la Danza.
1850 Declina la contradanza.
1853 El guiro se incorpora a la orquesta. En algunos pueblos son encarcelados los guireros.
1854 Danzas de 34 compases, y luego 130, pero conservando los primeros 8 no bailables. Compositores de esta epoca: Aurelio Dueño, Francisco Santaella, Carlos Segnet y Herminio Melendez. El acompanamiento arpegiado se enriquece con el puntillo y las semicorcheas.
1857 Nace Juan Morel Campos. 549 partituras, 283 danzas.
1857 Louis Moreau Gottschalk en Puerto Rico. Entre otras composiciones escribe la danza "Las Ponceñas".
1860 Regresa Tavarez de Paris. Desaparece la contradanza en esta década.
1863 Como Me Mira el Viejo, danza de Tavarez, primer ejemplo documentado de acompanamiento usando intercalacion de un tresillo (*) en la primera parte de compases alternos.
1865 Segnet y Melendez escriben con tresillo.
1867 Un Viaje a Bayamon, danza de Tavarez tambien con tresillo. (Descubrimiento de Amaury Veray, 1955.)
1868 Grito de Lares
1870 Margarita, danza de Julian Andino, tenida hasta 1955 por primera danza con tresillo alternante (elastico).
1870 A principios de esta decada se definen las escuelas sanjuanera y poncena. (**)
1883 Muere Tavarez. Morel Campos se convierte en la figura central.
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(*) Tresillo "elastico": Existia ya en algunas obras barrocas. Muy popular en la America hispana. Combinación terno-binaria en el acompañamiento, a veces tambien en la voz cantante. Originalmente solo existía en compases alternos. Luego se va fragmentando en tresillos de corcheas (Alma Sublime de Morel Campos). Por elástico se entiende alargamiento o dilatación del esqueleto ritmico (frequente razgo de la musica puertorriquena), permitiendo así al intérprete alargar o acortar ciertas notas a su discrecion.
(**) Danza sanjuanera: Bulliciosa, bullanguera y frivola. Mantiene relación con las formas originales. Corte académico, mesurada, esqueleo equidistante. Más tropical y legítima, directa de la contradanza española (vs contradanza puertorriqueña). Frase corta. A la misma vez, desarrolla mas rápidamente. Julian Andino, Casimiro Duchesne, Genaro Aranzamendi, Braulio Dueno Colon. Tambien Mauricio y Hermogenes Alvarez (Caguas), y Heraclio Ramos (Arecibo).
Danza ponceña: Osada con vuelo sentimental. "Spirit" de la obra "salionere" francesa. Romántica, europea. Mas libre y amplia, con influencia de opera italiana. Lirica, quejumbrosa y apasionada, mas espontanea. Evoluciona lentamente. Tavarez, piano. Morel Campos, orquesta y baile, la desarrolla hasta perder su contenido inicial. Juan Rios Ovalle, Arturo Pasarell, Jaime Pericas (Aguadilla). Angel Mislan fluctua entre las dos escuelas.
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BIBLIOGRAFIA
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